蟹工船 での 惨状 16

まず蟹工船とは、戦前にオホーツク海のカムチャツカ半島沖海域で行われた北洋漁業で使用される、大型船である。搭載した小型船(川崎船)でたらば蟹を漁獲し、母船で蟹を缶詰に加工する。蟹工船は「工船」であって「航船」ではない。 憧れのヒロインの誕生日。 5つ星のうち3.7 8. かの大作家の失恋記念日。 ……そう、毎日が何かの記念日です。さて、今日は何の日でしょうか。 从今天开始,蟹工船共读栏目将迎来新人主播miko,今天主播 miko 为我们继续带来 日本文学《蟹工船》(16) では、はじめましょう! 蟹工船(16) 然し、それでも全くかまわない。何故(なぜ)なら、日本 … どうも。宇宙ゴリラです。本日は1929年に小林多喜二が発表した「蟹工船」について考えていきたいと思います。, 「蟹工船」とは、蟹を捕りそのまま缶詰に加工する船のこと。この、蟹工船を舞台に物語は進んでいきます。「蟹工船」の乗組員のほとんどが、お金に困っており蟹工船に乗ってお金を稼ぐことでしか生きていけないような人達が集められます。船の労働環境は劣悪なもので、毎日長時間の労働を強いられます。命を削りながら働く乗組員たちは遂にストライキを起こしますが…, 蟹工船は「プロレタリア文学」と言われるタイプの小説です。「プロレタリア文学」は虐げられた労働者の直面する厳しい現実を描くのが特徴で、蟹工船は日本における「プロレタリア文学」の代表的作品とされています。, 蟹工船の面白さは、労働者のリアルを描いた点です。劣悪な労働環境でストレスが溜まっていく乗組員達の描写は吐きそうになるほどリアルな物です。この世の底ともいえるような船での労働に加えて、乗組員たちを厳しく管理している「監督」と呼ばれる男の存在が彼らを蝕んでいきます。この「監督」の暴君っぷりはすごくて、読んでいて「コイツっ…」なります。, 「監督」の圧政にも耐え、物語の後半で乗組員たちが、ストライキを起こします。しかし結局、労働者たちよりも大きな権力である、軍隊に敗北することになります。僕が最も面白いと感じたのは最後のオチの部分で、蟹工船が港に戻った際、乗組員に過酷な労働を強いていた「監督」も管理不十分ということで首を切られてしまう点です。, 作中で巨悪として描かれていた監督すらも、ただの歯車に過ぎず、乗組員と何ら変わらない立ち位置だったというのは皮肉が効いていて非常に考えさせられるものでした。監督も自身の首がかかっていたからこそ、乗組員に対して非情な態度を取っていたと考えると、複雑な気持ちになります。, 「蟹工船」は発行されてから約90年後の2008年に再ブームを巻き起こします。これは、蟹工船での労働の様子がブラック企業にそっくりだと話題になったからです。90年たっても労働環境があまり変わっていないのは、人間はあまり進化していないなと思ってしまいます。コロナウィルスの流行もあり、労働環境が変化していく今こそ「蟹工船」を読むべきかもしれません。.

ロ、漁期が終って、函館へ帰港したとき、「サボ」をやったりストライキをやった船は、博光丸だけではなかったこと。二、三の船から「赤化宣伝」のパンフレットが出たこと。 『蟹工船』(かにこうせん)は、文芸誌『戦旗』で1929年(昭和4年)に発表された小林多喜二の小説である。いわゆるプロレタリア文学の代表作とされ、国際的評価も高く、いくつかの言語に翻訳されて出版されている。.

[月給20万みなし40h]晴れる屋スレ16[令和の蟹工船] 1002コメント ; 310KB; 全部; 1-100; 最新50; ★スマホ版★; 掲示板に戻る ★ULA版★; レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。 1 名無しプレイヤー@手札いっぱい。 2020/08/08(土) 19:32:54.76 ID:+D1cmce30.

憧れのヒロインの誕生日。 「これでええんだ。――要らないものなんか見なくてもええ、仕事でもしやがれ!」  と書いたボール紙を吊していた。, いかがでしょう。たしかに、「きわめて抑制の利いた筆致」とは言えない。だから、これを煽情的と見る人もいるのかもしれないが、煽情的な描写を専門とするSM小説家のわたしから見ると、さほどのこともない。たしかに人が死ぬかもしれないという場面だから、それなりの無慈悲な感じ、無惨な感じは出ているが、それを特別に強調しようという意図で書かれているようには思えない。, 私事で恐縮だが、わたしは、『美少女とM奴隷女教師』と『Sの放課後Mの教室』という二つの作品で、「無慈悲さ」「残酷さ」を醸し出そうとたいへん骨を折った。そして、この二つの作品では、登場人物は別に死ぬほどの目には遭わないのだが、『蟹工船』のこれらの場面よりはずっと「煽情的」な叙述になっているはず――と、(わたしとしては)考えている。これは自慢ではない。わたしの言いたいのは、『蟹工船』の特徴は描写の煽情性にあるわけではない、ということ。『蟹工船』のいわゆる残酷な場面は、「きわめて抑制的」ではないにしろ、「ある程度は抑制的」に描かれている、とさえ言えるのではないか。, もし『蟹工船』を読んだ人が、その残酷さに胸がつぶれるような気がするならば、それは描写の仕方によるのではなく、描かれている出来事自体によるものだろう。そして、よく知られているように、多喜二は『蟹工船』を綿密な取材を元に描いた。そこに描かれている出来事は、当時の実際の蟹漁で行われていた事実とほぼ変わらない。だから、もし『蟹工船』が煽情的に感じられるというのならば、それは当時の労働現場における事実が、それだけ(絵空事のように)無慈悲かつ無惨なものだったということになるだろう。, 描写や叙述といった表現の面から『蟹工船』を見ていくならば、その特徴は「煽情性」よりも、仮に「非人称性」とでも名づけられるものにあるのではないか。よく「『蟹工船』は主人公がいない群像劇である」と言われる。たしかにその通り。しかし、単に「主人公が一人に特定できない群像劇」というだけでは、まだ少し足りない。, 群像劇という言葉からわたしが想像するのは、強い個性を持った複数の人物が互いに絡み合いながら進展していく物語である。だが、『蟹工船』の群像は皆、個性が薄い。もちろん学生上がり、「威張んな」が口癖、といった、ちょっとした目印めいたものが貼りつけられてはいる。が、それは登場人物を見分けるためのものにすぎない。誰かが特に社交的だとか、別の誰かはひねくれ者だとか、そうした性格はついに付与されないまま、物語は最終局面まで進んでいくのである。, 最初のうちは、元夕張炭鉱の坑夫だったという男の身の上が語られたりして、まだしも人物造形らしきものが見られた。しかし、物語の進展につれて、言いかえると労働が苛酷になるにつれて、漁夫たちは個性を失っていく。その結果、彼等は単に「虐げられる労働者」というだけの存在にすぎなくなる。ストライキのリーダーたちの個性も、必要最小限の形でしか描かれない。, それと似たことが一度、二度となくある。その度毎に漁夫達は「分って」行った。そして、それが重なってゆくうちに、そんな事で漁夫達の中から何時でも表の方へ押し出されてくる、きまった三、四人が出来てきた。それは誰かが決めたのでなく、本当は又、きまったのでもなかった。ただ、何か起ったり又しなければならなくなったりすると、その三、四人の意見が皆のと一致したし、それで皆もその通り動くようになった。――学生上りが二人程、吃りの漁夫、「威張んな」の漁夫などがそれだった。, もちろん、こうした個性の消去は、意図的なものだろう。決して多喜二に人物の造形ができなかったわけではない。(その証拠に、多喜二は『党生活者』では何人かの人物の性格を明確に描き分けている。), なぜ小林多喜二は、『蟹工船』において群像それぞれの個性を消去してしまったのか。一つには、個人の性格を押しつぶしてしまうほどの労働の苛酷さを描きたかったから、といった理由が想定される。たしかにそういう一面もあるかもしれない。しかし、もっと大きな理由がある。, この小説においては、連帯も団結も、そして、その結実であるストライキも、顔なき無個性の労働者の群れによってなされなければならない、という多喜二の思いがあったのではないか。, ある特別の能力や魅力を持った人物たちが、ある特別な状況において連帯し、団結し、行動するのではない。ストライキは――そして最終的には到達すると想定されている革命はもっと当たり前に、起こるべくして起こらなければならない。なぜなら、それは歴史の必然だから――というマルクスの理念が、『蟹工船』には明確に刻印されているのではないか。『蟹工船』の中で次第に個性を失っていく労働者たちは、その証なのである。そういう意味で、『蟹工船』は紛うことなくプロレタリア文学の傑作であり、しかしまた、プロレタリア文学の傑作でしかない――のかもしれない。, 『蟹工船』は、わたしの書いたいくつかのSM小説にきわめてよく似ている、と先ほど書いたが、それはこの作品の随所に見られる残酷な描写について言っているのではない。, そうではなく、作品の登場人物たちが作っている構造が、わたしの書いたSM小説――それもハーレム型のSM小説に似ているのである。まず、直接登場することはないが、蟹工船の所有者である「社長」がいる。これは、わたしの小説では「ご主人様」つまりS役に該当する。次に、奴隷的労働を強いられる多くの労働者たち。もちろんこれは、ハーレムの成員である何人もの(といっても、せいぜい二~三人だが)「奴隷」つまりM役に当たる。, そして、非常に重要な役どころが、「監督」である。『蟹工船』では、この「監督」が直接、労働者を支配し、かつ虐待するわけだが、わたしの小説にも、この「監督」に当たる人物が登場する。わたしは、その役どころを「奴隷頭」と呼んでいる。複数の奴隷を管理・調教する立場の人物である。, この連載をずっと読んでくださっている読者ならご存知だろうが、わたしは何度か、SとMの役割の矛盾というのか倒錯というのか、そういった悩みについて書いてきた。今、簡単にそれをまとめるとすれば、S役は、M役を調教しているうちに、M役の欲望に奉仕することになってしまうのではないかという矛盾あるいは倒錯である。そして、この難問を解決するのが、「奴隷頭」の存在なのである。, ご主人様が奴隷を一人一人順に調教していくというのでは、話は平板になるし、働くのはご主人様ばかりで、奴隷たちはむしろ欲望を満足させてもらっている、というだけのことになりかねない。そこで、この奴隷頭が登場する、というわけ。奴隷頭は、ご主人様に対してはM、他の奴隷たちに対してはSという役割を果たす。他の奴隷たちは、ご主人様にかまってもらうために、まずはこの奴隷頭に仕えなければならない。つまり、奴隷同士の間に「格差」を設けるわけだ。この「格差」による秩序が、『蟹工船』内の秩序と非常によく似ているのである。, (なお、念のため断っておくと、わたしの作品の全てに奴隷頭に該当する人物が登場する、というわけではない。わたしの作った人物の中で、この奴隷頭としての役どころが最も典型的に表れているのは、萩原礼という筆名で書いた『女家庭教師優香』という作品の中の「美沙」という少女である。), 奴隷頭は、言うまでもなく奴隷の一員である。だから、奴隷同士で連帯すればよいのだが、どっこいそうはいかないように物語はできていて、『蟹工船』でも、わたしの『女家庭教師優香』でも、奴隷頭は奴隷たちの敵として振る舞う。つまりは、どこか卑しい存在である。この「卑しい存在」があってこそ、SM的秩序は安定している。だが、安定したままではつまらない。そこで、当然「奴隷頭の転落」という展開が要請されるのだが、もちろんわたしの小説でもそれは起きるし、なんと『蟹工船』でもそっくり同じことが(本編ではないにしても)「附記」において記されているのである。, この後のことについて、二、三附け加えて置こう。 憧れのヒロインの誕生日。 かまうもんか!」という記述が対象であった[3]。戦後1968年、ほぼ完全な内容を収めた『定本 小林多喜二全集』(新日本出版社)が刊行された。, この小説には特定の主人公がおらず、蟹工船にて酷使される貧しい労働者達が群像として描かれている点が特徴的である。蟹工船「博光丸」のモデルになった船は実際に北洋工船蟹漁に従事していた博愛丸(元病院船)である。, 蟹工船とは、戦前にオホーツク海のカムチャツカ半島沖海域で行われた北洋漁業で使用される、漁獲物の加工設備を備えた大型船である。搭載した小型船でたらば蟹を漁獲し、ただちに母船で蟹を缶詰に加工する。その母船の一隻である「博光丸」が本作の舞台である。, 蟹工船は「工船」であって「航船」ではない。だから航海法[4]は適用されず、危険な老朽船を改造して投入された。また工場でもないので、労働法規も適用されなかった[5]。, そのため蟹工船は法規の真空部分であり、海上の閉鎖空間である船内では、東北一円の貧困層から募集した出稼ぎ労働者に対する資本側の非人道的酷使がまかり通っていた。また北洋漁業振興の国策から、政府も資本側と結託して事態を黙認する姿勢であった。, 情け知らずの監督である浅川は労働者たちを人間扱いせず、彼らは劣悪で過酷な労働環境の中、暴力・虐待・過労や病気で次々と倒れてゆく。転覆した蟹工船をロシア人が救出したことがきっかけで異国の人も同じ人間と感じ、中国人の通訳も通じ、「プロレタリアートこそ最も尊い存在」と知らされるが、船長がそれを「赤化」とみなす。学生の一人は現場の環境に比べれば、ドストエフスキーの「死の家の記録」の流刑場はましなほうという。当初は無自覚だった労働者たちはやがて権利意識に覚醒し、指導者のもとストライキ闘争に踏み切る。会社側は海軍に無線で鎮圧を要請し、接舷してきた駆逐艦から乗り込んできた水兵にスト指導者たちは逮捕され、最初のストライキは失敗に終わった。労働者たちは作戦を練り直し、再度のストライキに踏み切る。, 夏場の漁期になると貨物船を改造した蟹工船と漁を行う川崎船が北方海域へ出て三ヶ月から半年程度の期間活動していた。 ……略…… ……そう、毎日が何かの記念日です。さて、今日は何の日でしょうか。 かの大作家の失恋記念日。 (「青空文庫」から引用。ただし、特殊な読み以外のルビは省略。以下、引用部分は同様。), 仲間が周章(あわ)てて学生をハッチに連れて行こうとした。それが丁度、監督が口笛を吹きながら工場に下りてきたのと、会った。ひょいと見てとると、 イ、二度目の、完全な「サボ」は、マンマと成功したということ。「まさか」と思っていた、面喰った監督は、夢中になって無電室にかけ込んだが、ドアーの前で立ち往生してしまったこと、どうしていいか分らなくなって。 「昨夜ゆうべ出されたきりで、ものも云えない宮口を今朝からどうしても働かさなけアならないって、さっき足で蹴ってるんだよ」 ニ、そして、「組織」「闘争」――この初めて知った偉大な経験を担って、漁夫、年若い雑夫等が、警察の門から色々な労働の層へ、それぞれ入り込んで行ったということ。, プロレタリア文学としての『蟹工船』を語るなら、何はともあれ「ニ」を取り上げなければならないところだが、ここではSM小説的構造を持つ作品としての『蟹工船』に着目しているわけだから、当然、取り上げるべきは「ハ」である。「あの忠実な犬を『無慈悲』に涙銭一文くれず、(漁夫達よりも惨めに!)」とは、奴隷頭が物語の中で負わされる役割を、きわめて的確に表現している。, ただし、惜しむらくは、『蟹工船』の「監督」は、一人の登場人物としての魅力に乏しい。労働者たちが単に労働者として意図的に(とわたしは考えているのだが)個性を消されたように、監督もまた、労働者を虐待する役割だけを担わされた、個性なき人物としてしか描かれていない。, この点だけは、SM小説と大きく異なる。わたしが、この「奴隷頭」の造形にどれほど気を使い、どれほど力を入れることか。彼女こそが物語を切り回し、先へ進めていく原動力となる存在だからである。彼女はヒロインとは別の、しかしヒロインに拮抗する性格的魅力を持たなければならない。成功したかどうかはさておいて、の話だが。, だからわたしは、『蟹工船』について、「惜しい」と思うのである。もし小林多喜二が、監督の心中に湧き上がる良心の痛みや悔恨、あるいは他者をいたぶるときに感じる暗い悦び、怒り、それまでの地位から転落したときの絶望や屈辱などまで描いてくれていたら! つまり、多喜二がマルクス史観から、もうちょっとでもはみ出してくれていたら! そうしたら『蟹工船』は、さらに偉大な作品になっていたかもしれない。もっとも、反対に、ごく通俗的な駄作になってしまったという危惧もある。結局、歴史に「もし」を言っても詮ないこと、ない物ねだりをしても仕方がないのだろう。, 以上、説明してきたように、『蟹工船』は、わたしの書いた何冊かのSM小説(特に『女家庭教師優香』)ときわめて似た構造を持っている。さて、そこで話を元にもどすことにしよう。『蟹工船』とSM小説の構造が似ている、ということが、なぜ「勝ち組」「負け組」という言葉に「おかしみ」を感じる原因になったのか。話の発端は、そこだった。, 世間の人のいう「勝ち組」とやらは、そのほとんどが、せいぜい「奴隷頭」程度のものではないですかねえ? そして、「勝ち組」を自称する人(リアルで自称する人はめったにいないが、ネットではしばしば見かける)が、他人を「負け組」とののしるとき、その人は『蟹工船』の「監督」と全く同じことをしているわけだが、さて、いつまで「監督」のままでいられるか、はなはだ怪しいのでは? 奴隷同士(もちろん比喩的な意味で)で争うなんて、SM小説家のお望み通りの展開なのですが、果たして現実社会がそれでいいものか、もちろんわたしも含めて、皆さんにも一度、じっくりと考えていただきたいと思うのであります。, (文中の「引用部」に、今日の観点から見ると差別的表現ととられかねない箇所がありますが、当時の時代背景、作品自体の持つ文学性等の事情、著者が故人であることに鑑み原文どおりとしています。), 1961年生まれ。福岡大学人文学部文化学科卒業。在学中、文芸部に所属し、小説や寓話の執筆を始める。1998年に「第四回フランス書院文庫新人賞」受賞。SMを題材とした代表作に『美少女とM奴隷女教師』『Sの放課後・Mの教室』(フランス書院)など。他に別名義で教育関連書、エッセイ集、寓話集など著書多数。, あの名作が世に出た日。

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